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    《400岁的心愿清单》
    在当下的工作和生活中,你是否一直被身边的琐事所支配。想出去走走,却不得不先完成手头的工作。想陪陪家人,又只能一拖再拖!奔波在路上的你,犹如旋转的陀螺一般。兢兢业
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    奥迪《愚人节病毒广告》
    即使有了汽车,人类仍将奔跑作为征服大地最原始的方式。但从未有一款鞋能真正做到。让人如履平地,奥迪将黑科技与潮鞋文化相融合,即将推出一款拥有quattro技术的,
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    床垫创意广告
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    微电影《父亲》
    拍摄于2016年.让财每天加一点
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    酒店不止睡觉,亚朵造了个“生活节”
    在酒店里,除了睡觉,还能做什么呢?也许你可以在酒店里健身:也许你可以在酒店里逛集市:也许你可以在酒店里听演唱会:也许你可以在酒店里看展览:也许你可以在酒店里参加
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    Hornbach让我隔着屏幕闻到了春天的酸爽
    春天来了,万物复苏,农民伯伯开始辛勤劳作了。而世界的另一端,几名科学家正在笑脸盈盈地凝望着那些修缮花园的男人们,他们挥汗如雨,一阵辛劳之后,他们走向科学家,识相
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    三只松鼠中国年
    安徽三只松鼠电子商务有限公司成立于2012年,是一家以坚果、干果、茶叶等森林食品的研发、分装及网络自有B2C品牌销售的现代化新型企业。
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    百力滋干脆把它从包装上“拿掉”了
    在泰国,许多消费者喜欢吃日式老牌百力滋的饼干棒,却总是记不起百力滋的名字,常常称呼为“那个咸咸的饼干棒”,或者干脆称之为“咸的 Pocky(格力高旗下的另一个饼
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    腾讯手机管家/春节篇
    腾讯手机管家/春节篇温暖,家庭
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    资生堂万圣节广告及幕后制作《The Party Bus》
    注意注意:幕后制作从3分30秒开始。今天给大家推荐的是来自资生堂的万圣节广告片拍摄及幕后制作。故事发生在一辆假面舞会的公交车上,在这两车上有一个美丽的女子,倾心
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    大疆Ronin-S广告及幕后制作《逐影重庆》
    今天给大家推荐来自大疆产品Ronin-S的创意广告片《逐影重庆》及其幕后制作。该广告片采用了跑酷的形式来展现Ronin-S稳定器的“稳”。一个不适合跑酷的城市-
    06:20
    创意定格动画及幕后制作《The old man and the bird》
    今天给大家推荐一部国外的创意定格动画及其幕后制作,想看幕后制作的可以从7:10开始观看。该定格动画的大概情节是:雪花在森林中飘过。一位像小山一样苍老的老人独自住
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    佳能创意广告及幕后制作《冻结标签》
    今天给大家看一部不像广告的广告片拍摄及其幕后制作。这部广告片拍摄采用了游戏体验的模式,影片中的所有玩家唯一可使用的武器就是手中的佳能相机,凡是被佳能相机“sho
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    青木视觉
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    青木是一家多元的创意制作公司,我们与富有想象力的导演,视觉艺术家和技术专家共同合作,帮助我们的客户在
    形匠传播
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    佛山市形匠文化传播有限公司,一家专注个人(IP)品牌形象打造,宣传传播公司。做事先做人,以人为本是每
    影视工坊
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    致力于高端影视发展
    寻梦影视
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    南昌寻梦影视传媒有限公司专注于企业宣传片、个人形象片、热门短视频拍摄、个性微电影、个
    向尚传播
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    湖北向尚文化传播有限公司一直致力于影视领域的开拓与探索。 ?????? 十多年的从业经验创建了优越
    宁夏视纤传媒有限公司
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    宁夏视纤传媒有限公司,2003年,一批在电视台工作过的优秀传媒制作精英以各自经营多年的工作室整合组建
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    宁夏银川专业的高端形象片,宣传片,专题片,微电影,广告片,纪录片,MV,短视频摄制,航拍,画册设计,微信平台开发与代运营
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    幕后推荐 幕后最新
    分辨率的基本知识
    拍摄技巧 分辨率的基本知识 21小时前
    分辨率的基本知识分辨率,又称解析度、解像度,可以从显示分辨率与图像分辨率两个方向来分类。显示分辨率(屏幕分辨率)是屏幕图像的精密度,是指显示器所能显示的像素有多少。由于屏幕上的点、线和面都是由像素组成的,显示器可显示的像素越多,画面就越精细,同样的屏幕区域内能显示的信息也越多,所以分辨率是个非常重要的性能指标之一??梢园颜鐾枷裣胂蟪墒且桓龃笮偷钠迮?,而分辨率的表示方式就是所有经线和纬线交叉点的数目。显示分辨率一定的情况下,显示屏越小图像越清晰,反之,显示屏大小固定时,显示分辨率越高图像越清晰。图像分辨率则是单位英寸中所包含的像素点数,其定义更趋近于分辨率本身的定义。在拍摄中常用的分辨率有 1280*720p 1920*1080p 3840*2160p 5120*2160P 10240*4320P
    前后期教你拍摄最真实的生活
    讲一讲最近两组片子的前后期吧。其实是一次修片时偶然调出了某个偏暗低饱和的片子,发现有点类似某些日本电影的色调,就仔细尝试了两次,发现效果还不错,我自已看的有些腻了,就发出来吧。先说一下最近的感受吧,不想听我叨叨的可以直接往下翻。这组上海拍的片子反响还不错,让我终于体会到一丝丝拍照带来的附加快乐——被关注。然而还是有一些纠结的事情,比方说我前段时间一个多月没拍照,每天坐在马达家24楼的窗户边,几乎要跳下去(夸张一下),我在想要怎么才能让一张片子有它应该能表现出来的感觉呢。我说的感觉并不是什么具体的快乐悲伤痛苦等等,我的意思是你看到这张片子第一反应是:哇,真有感觉。我是这个意思。你看,其实一张片子真的有它要表现的东西吗?应该是有的。但我看其他大多数人的片子,我感受不到什么,也许是我太过于粗浅,我水平不够,情绪也不够,所以感受不到。有朋友把他的片子给我看,我知道他是很满意的。但我确实不知道怎么讲,我是一个很诚实的人,不愿意对自己无感的东西说好话,所以我只能说:今天吃了很好吃的蛋包饭,推荐给你鸭~相反,他看我的片子会说,他想到了很多种可能发生的故事,我觉得这种想法很矫情,我原本只是想拍大雾天,雨天,等车这些个场景,你如果延伸出去想这么多,我觉得就是矫情。因为我是从矫情里挣扎过来的,所以我不喜欢矫情。你如果觉得我是个很表面,很浅显的人,我真的很感激你这么想。我厌倦了高中做阅读理解题那种思维,所以我每次给一组片子取名都只是“大雨”“大雾”“初雪”“某时某刻”,更加不会找一句情景句做文案。我知道那样会让片字更让人舒适,但我就是做不到。这大概是我自以为是的一点儿挣扎。如果你看到这里觉得我是在胡说八道,哈哈哈哈是这么回事,我就是在胡说八道。好了,让我们进入正题吧。前期讲解前期仍旧会讲多一点吧,首先讲一下照片的感觉怎么来。有很多人会提到电影感,我最初拍这个片子的时候想的就只是拍出感觉来,我脑子里想到的就是一些下雨天撑伞,田野里奔跑这些大家其实都能想到的场景。但是当我打开b站搜索”日影日剧混剪”时,我脑子里的各种场景似乎都找到了他们对应的地点人物,包括当时应该表现出来的状态。但是说实话,电影就是电影,照片就是照片,照片没办法有一部电影的故事背景支撑,我们能做到的,就是让它更真实地发生并且让我们看到的时侯感同身受,我想这就很成功了。放两张b站截图,大家可以多搜搜电影混剪以希灵感来源。第二点,我讲一下如何让一张片子看起来是真实发生的,如何让它保持故事性(不是真的故事,就是感觉,你懂的),主要有以下两点。1.动态;2.不看镜头。先讲动态。我尽量拿自己的片举例,因为之前有摄影师用知名摄影师的片举例被我鄙视过。下面这张片是东海边拍摄的最后一张片,当时雨下的很大,旁边出租车在等我们上车,我让小羊跑起来,我也跟着她一块儿跑,边跑边拍,回头看这张片时,确实很喜欢。一张片子处于动态的状态时,那它绝大部分是很自然的。这张片子有两个动态的地方,第一是模特在跑,第二是我在跑,导致背景有一种往后的虚化,这就使整张片子看起来相当自然。这是一种旁若无人的自然,最真实的生活状态也不过就是这样。这张片子是南京中山体育公园。那几天大雾天,只有木宽(@一棵木宽)说,这种天气会很有感觉。我相信极端天气下的不同感觉,那天早晨五点出门,到中山体育公园差不多六点半,大阳是六点四十四出来,正好赶上那个时候太阳刚出来,透过厚厚的雾气,每个地方都是蒙着淡黄的色泽。我记得《情书》最后一个大场景,女主站在雪地里对着远方的雪山对话。我没好意思让大琳喊,我觉得会有点傻,所以就让她一直往前走。走到远方去,走进大雾里去,就只是这样一个动作,感觉就出来了。对了,中间插一句。构图很重要,我其实并不是很喜欢古风,但我很佩服古风的风格,古风是很讲究构图这个知识的,所以古风看起来很有意境。我最初的照片感觉都是从极简摄影开始的,大家可以了解一下这个风格的片子,对于表现整个片子的意境帮助很大。以上这些片子都是我比较喜欢的,看了很久之后,我还是觉得这些动态的片子更耐看。第二点通俗一点,不看镜头。解释一下,我理解的拍视频,我们拍一个故事的时候是给演员一个脚本,她自己去表现,她是有自己的内心戏和表现的,她不会从开始到结束,每秒都看着镜头。我作为拍摄者,是一个记录者,记录她每一个时间段在做的事情,是生活外的一个记录者,而不是和她一起生活。这就区别于男友或者女友视角,而是导演或者一个作者的视角。动态和不看镜头这两点,最主要的目的仍是自然??床坏搅车钠?,是不是都很自然鸭。最后讲一点,情绪。一种是外在环境造成的情绪表达,这种讲的玄乎点可以是意境;一种是内在情绪,人物本身的情绪。讲一下这张片,大家应该都会想到这样一个场景:一个女孩,坐长途的车,靠窗,安静地看着窗外。我相信每一个人坐长途车的时候都是这样子的吧:靠着窗坐,带着耳机,看窗外的景发呆。这种时候,你脑子里会有很多念头,会回忆或者期盼,或者什么念头都没有仅是发呆。这整个场景烘托出的气氛就是情绪。不要去管这是什么情绪,这就是情绪。同时,这也是感同身受的一幅画面,因为每个人都在经历。这张是拍的木宽(@一棵木宽)这张场景在我脑子里存了好几个月。最初我想表现孤独,我想了几个场景,有些场景是从陈奕迅《k歌之王》里想到,但是一直没有实施。最近拍宽宽,我跟她讲我要记录一些悲伤的情绪,因为记录了太多欢乐的情绪,我有点不开心所以把这张片拍出来时,我是有些开心的。这也是我想,为什么会在这种境况下孤独,我想其实每个人都是这样孤独的吧。最近有人给我评论的时候说:真孤独啊。我想真好,你能看到孤独。我知道我不提这个茬很多人并不会感受到孤独,但实际上你有一些感受,就很不错了。没有什么绝对的情感。嗯,说远了。这张片子的外在点,就是那个手机包括手机照在脸上的一点点微光,这两个是触发点,是外在去触发某个情境的点。这是阴天拍的片子,用窗帘和挡板布出来的光线,真的很满意这张了。这还有一张电影截图,我发出来看一下。这是我从“致郁系”的视频里截出来的,所以这张片的基调是以悲情为主的。这张片中的光线是起到整张片子情绪升华的部分,所以我也是尽量去布出类似表现情绪的光线。然后是自身的情绪表达拍这张片挺费劲的,因为哭不出来。隐忍的情绪在照片中很难引起共鸣,大笑,大哭,哭到涕泗横流,那才更容易让人感受到这种饱满的情绪。所以这张片子我更想拍大哭,但是最后考虑到要好看,就拍成了这样。所以我希望大家拍照的时候不要妥协,不要偏离最初想要表达的东西。这样最后出来的片子才会是自己满意的,我下一次也尽量做到。这张实际上情绪更丰满,但有一个缺漏,是我出片之后才发现的。那一滴眼泪如果是躺着的话,它应该往下流,而不是留在脸上。所以拍摄的时候需要注意到正常的生活状态,还需要遵循牛顿定律,以此为戒。后期调色好了,最后讲调色。上一个讲日常拍摄的教程没讲调色,有几个人在后台说:没调色没后期,等于没讲。对于这种人,我真的想一个大嘴巴子抽过去。前两天和南京的一个朋友聊天,讲到后期这个东西。我就想,我保存了大概几百张电影截图,我觉得后期不是说还原最真实的色彩就是最好看的,因为你看,谈起王家卫谈起岩井俊二,大家会说,他们的标志性调色,但是你看电影的时候,会仔细去研究他们的色调是怎么回事吗?不都是沉浸在剧情中无法自拔。所以内容相对于后期更重要,而是不是最原本的色彩也并不是那么重要。所以我希望大家都更加地注重前期的拍摄,而不要本末倒置了。我讲一下上面这张片子调色,我也不分析这张片子哪里哪里不对,哪里哪里色彩什么样,我觉得那些都是骗人的,我就直接把步骤扔出来,大家对着自己的片试一下,不行的话,我也没办法了。我希望大家学到一些东西,也希望各自有各自的思考。首先16:9电影比例,我尝试了很多比例,还是16:9更有故事性的感觉。进入ACR,部分日系电影色调是偏暗,饱和度偏低,对比度偏低,也会有一点儿偏色。这种色调初见还是很好看的。我调色比较猛,我不会在意画质怎么样,我只在意这个色调会不会让整张片子突出来。上两步动完之后是这个感觉。继续导入ACR调基本参数,这张图我试了几个色调,偏洋红会更舒服一点儿。我有一个特殊的步骤,大部分片子我都会把白色色阶往上拉,而且动的幅度会很大,白色色阶上提会使整个片子对比加强,整个片子会变透。至于什么原理我也不知道,可能就是我自己研究出来的旁门左道?;旧势涫狄丫畈欢嗔?,这就要归功于前期拍摄的干净,但有轻微强迫症的我觉得还差点,也不是哪里差,总觉得应该再动几下。差不多就是这样了。实际上没有动什么参数对吧,只是几个基本参数:白平衡、对比度、曝光、自然饱和度、白色色阶。调色思路就是低对比,低饱和,偏暗,偏色。调色就和拍摄是一样的,基本的东西弄懂了,整个片子质量自然也就高了。
    冬季雪景风光拍摄五个小技巧
    生于北欧雪之国挪威,在四季之中,摄影师Christian Hoiberg自然对冬季有着更多偏爱。尽管对于许多人来说,冬季是寒冷而又缺乏生机的季节,但Christian Hoiberg却喜欢在此时外出进行拍摄,因为无论是白天还是晚上,你都能够有机会拍到非常美丽的冬日雪景照。不过Christian Hoiberg也承认自己一开始并非冬季摄影的绝对粉丝,事实上,直到在拥有第一部相机的多年之后,Christian才逐渐对该领域有了更多了解,并很快意识到在冬季拍摄照片与在其他季节拍摄时有很多不同。我们通常需要面对几个崭新的挑战,其中最为头疼的莫过于满目皆是白色。那么,如何在色彩相对单一的冬季拍摄出足够抓人眼球的作品呢,Christian Hoiberg的五个小技巧或许能够帮到你。寻找色彩对比在连续几天的大雪后,挪威广袤的大地已经是一片银装素裹之色。雪就像是颜料般将周遭的树木、湖泊、山脉乃至天空都涂成了白色,冬季的挪威完全成为了白色的世界?;蛐砟慊峋醯么饲榇司耙欢ê芾寺?,但对于摄影师来说当画面中只有白色时,整个画面变得单调乏味的风险将会大大增加。此时,你就需要在其中增加更多色彩元素作为照片的视觉焦点。以下面这张照片为例,这是我在一场大雪后的早晨拍摄的,当时眼前都是白茫茫的一片,于是我将红色小木屋放进来为画面增添些趣味。要是没有这个小木屋,画面就会缺少视觉焦点,而观众也会因为不知道该看哪里而感到迷茫。我发现红色对于上面这种场景来说是一种非常好用的颜色,不过也无需太过拘泥,任何其他鲜艳的色彩也可以拿来使用。像是一片躺在白雪之上枯黄的秋日落叶,亦或是几个身着红色外套正行走在群山之中的滑雪者。解决问题的关键就是要找到有别于白色的其他主色调来充当画面的视觉焦点。要明亮不要黑暗如果碰巧实在找不到什么能够充当视觉焦点的彩色主体的话也不用过分着急,此时我们可以采用过曝的方式来处理画面。特别是碰上正在下雪的天气而且天空完全没什么对比度可言,过曝个一两档还是能够让照片具备一定的美感,只要记得避免高光过度溢出就可以了。虽说这种方式我并不常用,但是但凡遇到暴风雪天气我都会倾向于以这种方式进行拍摄。略微过曝的画面能够强化暴风雪场景,同时传达给人们一种寒冷的感觉,或是让人们体会到身处雪世界时的那种宁静感。选择偏冷的白平衡我们可以在相机中事先设定好白平衡,或是用RAW格式拍摄然后再在后期软件中进行调整,总的来说偏冷的色调通常更适合用来展现雪景。除非是在色彩丰富的日落时分,我认为完全没有理由去设定一个偏暖的白平衡。雪本身是白色的,而阴影部分也是冷色调的。使用冷色调将会帮我们营造出冬季的氛围,而且还能保持照片的真实性。在Blue Hour的时候拍摄尽管冬天是一个全天都可以有很多拍摄机会的季节,即使是在晴朗的白天你仍旧能够带着相机出去做很多事,但是从去年开始我就越来越喜欢在Blue Hour的时候进行拍摄。因为光线在日出之前或日落之后的这段时间里是非常奇妙且柔和的,特别是在山脉附近。千万不要错过这最佳拍摄时机,即便外面寒风刺骨你也不该只是躲在家中暖和的棉被下,拿着相机走出去相信你不会后悔的。如果要我只能选择一天之中的一个时间段出去拍照的话,答案毫无疑问就是Blue Hour(好吧,我也很喜欢夜晚和极光出现的时候)。多带几块电池并做好保暖措施最后一条建议可能与摄影技术本身无关,但在气温极低的冬季北方却是尤为重要的,那就是记得额外多带一块电池。在气温较低的时候,电池的掉电速度要比平时更快。而且如果你是像我一样经常使用实时取景模式或是使用耗电量更高的无反相机的话,你可能不只需要多带一块电池,多带几块以防万一吧。我的习惯是在自己的外套内侧口袋中放入至少一快闲置的电池,以防因气温过低而造成的电量流失,我还发现这么做能够让电池的使用时间更长一些。最后,我们不光要保证电池处于一个温暖的环境中,在户外拍摄我们自己也同样需要做好保暖及防护措施,宁可穿得多也不要穿得少。
    像素与分辨率的关系
    拍摄技巧 像素与分辨率的关系 21小时前
    像素与分辨率的关系像素即px,是画面中最小的点(单位色块)。像素的大小是没有固定长度值的,不同设备上1个单位像素色块的大小是不一样的。分辨率=画面水平方向的像素值 * 画面垂直方向的像素值。分辨率可以分为两方面:屏幕分辨率和图像分辨率。1. 屏幕分辨率: 例如,屏幕分辨率是1024×768,也就是说设备屏幕的水平方向上有1024个像素点,垂直方向上有768个像素点。像素的大小是没有固定长度的,不同设备上一个单位像素色块的大小是不一样的。 例如,尺寸面积大小相同的两块屏幕,分辨率大小可以是不一样的,分辨率高的屏幕上面像素点(色块)就多,所以屏幕内可以展示的画面就更细致,单个色块面积更小。而分辨率低的屏幕上像素点(色块)更少,单个像素面积更大,可以显示的画面就没那么细致。2. 图像分辨率: 例如,一张图片分辨率是500x200,也就是说这张图片在屏幕上按1:1放大时,水平方向有500个像素点(色块),垂直方向有200个像素点(色块)。 在同一台设备上,图片分辨率越高,这张图片1:1放大时,图片面积越大;图片分辨率越低,这张图片1:1缩放时,图片面积越小。(可以理解为图片的像素点和屏幕的像素点是一个一个对应的)。 但是,在屏幕上把图片超过100%放大时,为什么图片上像素色块也变的越大,其实是设备通过算法对图像进行了像素补足,我们把图片放的很大后看到的一块一块的方格子,虽然理解为一个图像像素,但是其实是已经补充了很多个屏幕像素;同理,把图片小于100%缩小时,也是通过算法将图片像素进行减少。最后,虽然不同设备上像素块大小会不一样,但是同一台硬件设备上的屏幕分辨率、像素块大小是不会变的。PC电脑上之所以可以调整屏幕分辨率,其实也是通过算法转换了
    如何提升镜头叙事能力?
    影视作品,看得见的是画面,看不见的是逻辑!如何提升镜头叙事能力?如何建立镜头叙事逻辑?今天小编给大家编辑一篇镜头叙事能力的文章,通过陈硕导演对自己的三部经典作品的分析,聆听他讲述镜头背后叙事逻辑建立的奥秘。复盘案例讲解赏析用结构增强叙事1、对主题的演绎任何信息传递的过程都包含叙事,作为导演更需要梳理一个完整的叙事结构,来指导作品的走向和节奏,去完美的呈现作品主题。2、对视觉的选择主题的表达需要导演从独特的视角去解读,才能展现产品最与众不同的地方。陈硕导演便有着敏锐的生活观察能力,能够把生活中发现的美好融入到作品之中,把那些看着习以为常的物品通过镜头以特殊的角度视觉化呈现在我们面前。以海澜之家《面料是服装的灵魂》为例,通过从面料到服装这种反推理论为切入点,刻画微观世界,赋予面料以生态气息,突出面料对服装升华的重要性,去重新审视产品内核,充分的表达了品牌高品质的核心竞争力。海澜之家《面料是服装的灵魂》用手法丰满结构1、微观到宏观的把控从产品的微观结构成分去分析塑造宏观结构网络,是陈硕导演故事推进的逻辑2、叙事元素的掌握通过对色调、细节、结构、节奏多个叙事元素的掌握,以达成叙事结构的严谨和科学性3、音乐设计对叙事的加分一个作品表现的好坏需要借助恰当的音乐来衬托在《小肥羊——奇幻之旅》中,陈硕导演,以火锅这一中国特色,搭一个中国风的微缩景观,混搭着悠扬带有意蕴的中国风音乐,将食材拟人化,通过食材的奇幻之旅交待了小肥羊的食材都是从自然中来的,产品本身的“健康、自然”属性一览无余?!胺酱绻拙共刈抛忱纳胶印?,这就是陈硕导演的魅力!《小肥羊——奇幻之旅》用逻辑营造结构1、理清前因后果广告作品的拍摄绝对不是单纯的商业输出,是需要合乎逻辑的将商业需要和情怀同时落地的产物,所以在拍摄广告作品之前,需要理清产品的历史,明晰前因后果,才能更好的把握住产品的主题所在2、主题和段落的关系影视作品的主题和段落要保有逻辑性的联系,唯有这样才能更好的去完善表达内核和主题3、叙述的效率在快节奏的影视广告背景下,需要更加富有逻辑的去生产制作影视产品,借助逻辑营造叙事结构,加快叙事的效率在拍摄《舌尖2—相逢》时陈硕导演他就花了几个月的时间不断去走访,在这过程中他发现食物本身只是一种物件,如果光拍摄食物加工或制作的过程那根本毫无意义,食物必须要融入人的感情才会让人记住,在这种逻辑思维的引导下,去挖掘食物背后的历史,通过故事赋予食物独特的内在情感,最终形成《舌尖2—相逢》一幕幕令人难忘的美食回忆?!渡嗉馍系闹泄?——相逢》点击图片了解详情-END-
    摄影技术快速提高的小诀窍
    在摄影创作中,不论是摄影爱好者,摄影师,摄影记者或者是摄影家为什么“机不离身”?我认为“机不离身”首先一个是对摄影兴趣,对摄影的热爱,一个是从事摄影的职业,其次是由摄影的瞬间的特性决定的。所谓“机不离身”是由摄影的瞬间的特性决定的,因为所有社会和大自然所发生的事情都是一瞬间进行的。作为摄影爱好者,摄影师和摄影记者就是要在这稍纵即逝的一瞬间,要捕捉到这精彩绝伦的镜头,摄影以及摄影的特性发挥了它的重要作用,是其它任何传播工具不能比拟的,摄影的作品迅速利用报刊杂志网络传遍世界。 作为摄影爱好者更应该做到“机不离身”。俗话说:“拳不离手,曲不离口”。在摄影的过程中,要多学多练;要养成随身携带相机,就像打仗一样,相机就是你手中的武器,待机备战,随时做好打仗的准备,人在机在,阵地在,摄影爱好者必须得做到这一点。过去有人经常问我摄影的捷径到底是什么?我回答说:多拍摄,多总结,这就是摄影真正的捷径。 1、摄影爱好者机不离身,首先是对摄影的热爱,对摄影艺术的执着的精神,以及要有摄影的坚强的毅力。 2、社会纷纭复杂,大千世界无奇不有。我们要从纷繁的社会里抓取拍摄有价值的新闻和摄影艺术作品,这就要求你随身携带照相机。 HARSEEN华森影视中心,专注于商业短片的策划制作和传播。涵盖企业宣传片、广告片、微电影、广告动画片、纪录片、公益短片等?;谡铰允导芯?,形成影视三大产业模式:①:为企事业单位提供专业的影视短片创意策略、拍摄制作及传播策略等服务;②:为国内各大媒体代理商提供创意及传播策略咨询;③:定制影视艺术,以客户为导向,提供各类短片的创作和传播服务。http://chinavcr.vip
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